六月的江南城市，潮濕的空氣中彌漫著綿綿細(xì)雨，街道濕漉漉的，斑駁的水跡映出行人的倒影?！靶煨け鼻嗄陻z影工作坊如期舉行，學(xué)員們帶著相機(jī)，穿行于桐鄉(xiāng)的小巷和街頭，尋找著那一瞬間的靈感與美麗。潮濕的天氣給拍攝帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)，相機(jī)鏡頭不時(shí)被雨滴模糊，光線也變得柔和而不穩(wěn)定。盡管如此，雨中的景象往往顯得更加詩(shī)意，氤氳的水汽增添了畫(huà)面的層次感。作為本次工作坊的導(dǎo)師，我有幸與5位年輕的攝影師一起工作，共同完成在桐鄉(xiāng)的影像創(chuàng)作。

近些年，攝影表達(dá)越來(lái)越個(gè)人化和私密化，形式也更加多元。面對(duì)短視頻的過(guò)度感官刺激，現(xiàn)今的照片似乎越來(lái)越難以打動(dòng)我們，這讓工作坊面臨比以往更大的挑戰(zhàn)。鑒于此，我希望通過(guò)一種新的方式，與大家共同突破邊界，探索攝影新可能。

尋找內(nèi)心最渴望的表達(dá)——在拍攝過(guò)程中，我鼓勵(lì)攝影師們?nèi)ァ皩ふ覂?nèi)心抑制不住的表達(dá)”。用攝影提問(wèn)，關(guān)注自身存在的問(wèn)題，關(guān)注與拍攝對(duì)象之間的情感連接，不讓有價(jià)值的拍攝題材從時(shí)代的縫隙中流走。如今，受眾被大量過(guò)度美化的圖片和難辨真假的AI（人工智能）信息所裹挾，真實(shí)性變得稀缺。在這樣的語(yǔ)境中，紀(jì)實(shí)攝影和嚴(yán)肅新聞的回歸尤為重要，這也是我們需要堅(jiān)守的初心。每個(gè)攝影師都應(yīng)當(dāng)審視自己的主題能否站得住腳，是否和“我”有關(guān)，是否可以自圓其說(shuō)。

閱讀、思考與觀察——攝影不僅僅是技術(shù)的積累，更是知識(shí)和視野的拓展。讀書(shū)對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。記得陳榮輝的辦公室桌上總是堆滿了書(shū)，閱讀量驚人。要想在攝影的道路上走得更遠(yuǎn)，除了不要刷小視頻，閱讀量一定要大，閱讀面一定要寬。讀書(shū)不僅能拓展我們的知識(shí)面，還能提供新的創(chuàng)作靈感和視角。

對(duì)于優(yōu)秀的攝影師來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作沒(méi)有語(yǔ)言、題材的限制，但觀察是必要的方式。在觀察的過(guò)程中，我總是提醒自己和學(xué)員：思考應(yīng)該做什么樣的主題，這個(gè)主題經(jīng)不經(jīng)得起推敲，經(jīng)不經(jīng)得起一連幾問(wèn)，第一層問(wèn)題，第二層問(wèn)題，第三層問(wèn)題，當(dāng)問(wèn)到第四層問(wèn)題時(shí)，主題往往會(huì)豁然開(kāi)朗，看得更清楚。這種層層深入的思考，不僅幫助我們明確創(chuàng)作方向，也讓我們對(duì)主題的理解更加深刻。

攝影主題的重要性——在工作坊，我不斷向?qū)W員們提出關(guān)于“主題”的問(wèn)題，引導(dǎo)他們思考作品的主題和表達(dá)方式。主題的選擇和表達(dá)是攝影創(chuàng)作中至關(guān)重要的一環(huán)，許多知名攝影師對(duì)此都有深刻的見(jiàn)解。黛安·阿勃絲（Diane Arbus）認(rèn)為：“照片是關(guān)于秘密的秘密。它告訴你的越多，你知道 的越少。” 她的觀點(diǎn)引導(dǎo)人們思考攝影作品中的神秘和復(fù)雜性。亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）強(qiáng)調(diào)：“攝影就是把頭、眼、心放在同一視線上?！边@句話凸顯了攝影主題的全面性和深刻性。

主題一旦明確，我們就鼓勵(lì)將所有精力調(diào)動(dòng)起來(lái)，讓所要表達(dá)的主題清晰可見(jiàn)，讓觀眾能夠理解、期待你想傳達(dá)的內(nèi)容。這個(gè)過(guò)程相當(dāng)于我們學(xué)寫(xiě)字，然后學(xué)造句，最后寫(xiě)出文章，而文章是一定要有主題中心思想的。攝影主題是作品的靈魂，它決定了作品的深度和吸引力。

為了幫助攝影師更好地理解和分析攝影作品，我創(chuàng)建了一個(gè)簡(jiǎn)單的坐標(biāo)系：以真實(shí)和虛構(gòu)為X軸，隱喻和圖解為Y軸，內(nèi)容和形式為Z軸，希望這個(gè)坐標(biāo)系能成為初學(xué)者理解攝影作品的敲門(mén)磚，走向?qū)z影更深入的理解。

真實(shí)-虛構(gòu)——在真實(shí)-虛構(gòu)維度中，真實(shí)的主題強(qiáng)調(diào)攝影作品的真實(shí)性和客觀性。例如，戰(zhàn)地?cái)z影記錄了戰(zhàn)場(chǎng)上的真實(shí)場(chǎng)景，展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人類的勇氣。羅伯特·卡帕（Robert Capa）的《諾曼底登陸》系列作品，以其真實(shí)、生動(dòng)的畫(huà)面，再現(xiàn)了二戰(zhàn)期間諾曼底戰(zhàn)役的歷史瞬間。日常生活的真實(shí)記錄，如布列松的街頭攝影作品，以其敏銳的觀察和抓拍能力，捕捉了日常生活中的決定性瞬間，展示了人類社會(huì)的豐富多彩。

虛構(gòu)的主題則通過(guò)主觀想象和藝術(shù)加工，創(chuàng)造出虛構(gòu)的場(chǎng)景和情節(jié)。布景攝影通過(guò)精心設(shè)計(jì)和布置場(chǎng)景，創(chuàng)造出具有戲劇性和象征意義的畫(huà)面。例如，格雷戈里·克魯?shù)律℅regory Crewdson）的作品，以其電影般的布景和燈光效果，創(chuàng)造出超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，探索人類心理和情感的深層次。概念攝影通過(guò)概念和象征手法，表達(dá)抽象的思想和理念。例如，辛迪·舍曼（Cindy Sherman）的作品，通過(guò)自我扮演和角色扮演，探討了身份、性別和社會(huì)角色等主題。

隱喻-圖解——隱喻的主題通過(guò)象征性和隱喻性的手法，表達(dá)深層含義和抽象概念。例如，塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastiao Salgado）的社會(huì)紀(jì)實(shí)作品，通過(guò)影像隱喻，揭示了全球化、移民和環(huán)境問(wèn)題。他的系列作品《移民》，通過(guò)記錄全球各地的移民生活，展示了人類生存的困境和希望。超現(xiàn)實(shí)主義攝影通過(guò)象征性元素和超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，表達(dá)復(fù)雜的思想和情感。例如，曼·雷（Man Ray）的作品，以其獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言和象征手法，探索了夢(mèng)境、潛意識(shí)和人類心理的奧秘。

圖解的主題則通過(guò)直接和具體的方式，清晰地表達(dá)攝影作品的內(nèi)容和信息。例如，新聞攝影直接記錄事件現(xiàn)場(chǎng)，傳達(dá)清晰的信息和事實(shí)。凱文·卡特（Kevin Carter）的作品《饑餓的蘇丹》，以其震撼人心的畫(huà)面，直接記錄了非洲饑荒的慘狀，揭示了人類面臨的生存危機(jī)。產(chǎn)品攝影通過(guò)清晰展示產(chǎn)品的細(xì)節(jié)和特點(diǎn)，直接傳達(dá)產(chǎn)品信息。廣告攝影中的產(chǎn)品展示，通過(guò)高質(zhì)量的拍攝和后期處理，突出產(chǎn)品的賣(mài)點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

形式-內(nèi)容——形式導(dǎo)向的主題強(qiáng)調(diào)攝影作品的視覺(jué)美感和技術(shù)表現(xiàn)，通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖、色彩和光影效果，吸引觀眾的注意力。例如，阿倫·希斯金德（Aaron Siskind）的抽象攝影作品，通過(guò)細(xì)節(jié)和紋理的捕捉，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果，探索形式和內(nèi)容的關(guān)系。威廉·埃格斯頓（William Eggleston）的色彩攝影作品，以其大膽的色彩運(yùn)用和構(gòu)圖，展示了日常生活中的美感和奇妙。

內(nèi)容導(dǎo)向的主題則強(qiáng)調(diào)攝影作品的敘事性和深層含義，通過(guò)故事和情節(jié)，傳達(dá)攝影師的思想和情感。例如，詹姆斯·納切威（James Nachtwey）的社會(huì)紀(jì)錄片攝影，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、貧困和疾病的記錄，展示了人類面臨的種種挑戰(zhàn)和困境，呼吁人們關(guān)注和解決這些問(wèn)題。

攝影主題在創(chuàng)作中起到核心作用。一個(gè)明確而深刻的主題可以增強(qiáng)作品的敘事性和吸引力，促進(jìn)攝影師的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展。這種二元對(duì)立式的坐標(biāo)體系雖然有很多瑕疵，但或許可以幫助年輕攝影師更好地理解和分析攝影作品中的主題，引導(dǎo)自己的思考。在實(shí)際創(chuàng)作中，攝影師可以不斷探索獨(dú)特的主題，結(jié)合文化背景，創(chuàng)新表達(dá)方式，以提升作品的質(zhì)量和影響力。只有這樣，攝影藝術(shù)才能在當(dāng)下不斷變化的社會(huì)和文化環(huán)境中保持其活力和魅力。