縱觀歷屆“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展的參評作品，總能看到一些令人驚艷的創(chuàng)意佳作，當(dāng)我們在分享這份視覺感動的同時(shí)，也會留意到另外一部分過度依賴后期制作的作品，這類作品往往表現(xiàn)形式單一，缺乏情感上的視覺互動，在初評階段，這類作品擁有相當(dāng)大的數(shù)量，正呈逐漸蔓延的趨勢。這不得不引起我們的再度關(guān)注與思考。

所謂創(chuàng)意攝影，應(yīng)是具備突破性的視覺表達(dá)和出人意料的影像啟發(fā)，它是一種立意在先的創(chuàng)作形式。一個(gè)優(yōu)秀創(chuàng)意影像的形成，往往取決于創(chuàng)作者對事物深入觀察與深刻理解的過程中，運(yùn)用獨(dú)到的視覺提煉來精準(zhǔn)呈現(xiàn)創(chuàng)作思想的圖形語言。通過對情感的把控和創(chuàng)作意念的植入來達(dá)到觸動人心的視覺震撼，需要?jiǎng)?chuàng)作者長期不斷的挖掘和呈現(xiàn)發(fā)人深省的視覺精神。而現(xiàn)實(shí)中，大量運(yùn)用舶來的符號形式作為某種創(chuàng)意手段，正逐漸形成一種套路阻礙著創(chuàng)新意識的拓展，盲目的借鑒與照搬正不知不覺在攝影圈中形成一種風(fēng)氣，從這類模式化的作品中很難發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者“真我”的存在。“無后期不成像”的創(chuàng)作思想，正像一個(gè)無形的枷鎖制約著攝影的進(jìn)步。“拍時(shí)沒想法，后期來補(bǔ)上”，相當(dāng)一部分?jǐn)z影人，只要一談到創(chuàng)意，腦海里立刻就會浮現(xiàn)出大量的后期影像合成的數(shù)據(jù)與光怪離奇的色彩撞擊，把后期當(dāng)作了創(chuàng)意的法寶直至依賴后期。這種以后期為目的的創(chuàng)意，大多停留在形式表現(xiàn)的層面，影像中缺少了生命的溫度，攝影本應(yīng)具備的視覺力量被逐漸淡化，創(chuàng)意攝影逐漸演化成創(chuàng)意合成，或者叫做“后創(chuàng)意”更為貼切。

不可否認(rèn)的是，在數(shù)字影像高速發(fā)展的這短短十多年里，強(qiáng)大的影像后期處理軟件，在完善攝影創(chuàng)作的意圖表達(dá)上起到了不可忽視的作用，已經(jīng)普遍成為了創(chuàng)意攝影的一個(gè)有效提升手段。在立意清晰的攝影作品中，后期運(yùn)用得當(dāng)則影像如虎添翼，更具感染力。相反，空乏的前期影像，加上后期的過度渲染和拼貼，則似畫蛇添足。這兩者之間的差別往往取決于創(chuàng)作者認(rèn)知境界的高低。當(dāng)photoshop等軟件如同一劑補(bǔ)藥出現(xiàn)在攝影人視野中時(shí)，我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識到積極的強(qiáng)身健體才是身心健康的根本，一切依賴藥物的來改善身體現(xiàn)狀的手段只能是治標(biāo)卻不能治本，大量依賴藥物的生命只能是虛弱的維持。

創(chuàng)意攝影是一個(gè)需要不斷學(xué)習(xí)、不斷積累和不斷打破的提純過程，是一個(gè)需要大量視覺觀察和心靈積累加之精神感悟的深省過程。擺脫桎梏的枷鎖才能讓思想飛得更高更遠(yuǎn)，放下陳舊的套路才能讓前行的步履更加矯健。